乾隆大帝斗彩花卉云蝠纹盖罐以165

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2015年八月十日,东方之珠翰海二零一四早秋拍卖会继续在Hong Kong嘉里中央饭馆举槌。在晚上拓宽的中华古文物珍玩专场中,清乾隆帝斗彩花卉云蝠纹盖罐以1650万元落槌。

本品唇口,短颈,圆腹,圈足。盖隆起,宝珠钮,盖里,罐内及底满施灰黄釉。内壁光素无纹,外壁器腹白地上通绘斗彩缠枝花卉,其花鲜叶绿,枝缠叶绕,接连不断,花团锦簇,蝙蝠飞舞于花丛间。整器纹样线条明快,描绘细腻,填色正确,档期的顺序显然,用色极为足够,将此盖罐装点得云兴霞蔚,令人过目成诵。从装潢风格看,所绘枝叶缠枝方式略带西洋风格,器身卷叶纹仿若羽君山银针的花瓣儿纹,取思洛可可风格,使其雍容尊贵的外界更添一份异域风情。细白瓷上,以足够多色之釉上彩,巧绘盛放繁花,仿古蝙蝠,档次丰硕的釉彩,精细描绘而成,精细入神。底部施冰雪蓝釉,中心以青花书大清爱新觉罗·弘历年制六字楷书款,款识工整,工致体面。

乾隆帝御窑斗彩器可视为太岁本身艺术水平的影响,清高宗时期的斗彩瓷器一改清世宗时代灵秀高尚的风格,而趋向追求制作工艺精美,纹饰华丽繁杂。不独有在形象方面趋于四种化,在设色用彩等装修工艺上更有独特的变现。爱新觉罗·弘历太岁嗜古成痴,四平御窑厂大批量仿前朝名窑,烧造装饰之华丽,令人表扬,无一不反映出乾隆大帝时期高超的制瓷本事,堪当技艺极其精巧。邵蛰民撰抵补古今瓷器源流考中评价到:清瓷彩色至爱新觉罗·弘历而极,其彩釉之仿他物者亦以乾隆帝最多最精。此罐之斗彩即为追摹明彩釉器具。

斗彩始烧于明宣德时代,鼎盛于成化期间,是釉下青花与釉上彩相结合的一种瓷器装饰品种,先在瓷坯上用青料绘出要表现主题素材的概况,施透明釉高温烧成后,再于青花轮廓中填绘红,黄,绿,等七种所需色彩,再经低温烘烤而成。烧成后,釉下青花与釉上五彩争妍斗艳,令人舒畅,故名。自创烧以来就广受喜爱,发展到爱新觉罗·弘历时代,斗彩技巧已是龙飞凤舞。清高宗朝斗彩器以成立工艺精细,色彩鲜丽,纹饰更趋图案化为特征,釉上釉下彩已然难分难解,于雅淡中显亮丽,于纤弱中见挺隽。此类大罐,无论地子颜色,均存世稀有,加之自身烧造难度超级大,号称珍罕。

乾隆帝一朝御窑的铸造制度极为严格,每年每度各自烧造小运瓷器和御贡瓷器。命宫瓷器是清宫为了知足普通需用,安排而供给的容器,每一年烧造有声名远扬的数目,品类必要,烧造大运瓷器是御窑厂的要害职分。御贡瓷器则是由芜湖关监督检查在御窑厂细心烧造特意供爱新觉罗·弘历天皇御用的器皿,其数据少,品质精,纹饰和造型均差异于大运瓷器,一年三贡,分别于端春天,万寿节和大年那多个节近些日子行宫供御。御贡瓷器的特征就是种类少,品质精,数量罕,督陶官为了讨好国王,竭尽巧思烧制,器型,纹饰力求与过去不等,故每叁回御贡器械甚少重复,成为乾隆大帝御瓷精髓的精华代表。

本品即为御贡器具,烧造精美,且遍阅公私收藏,仅此一例,也无任何同样小说出以后拍卖市集中,堪当孤品。且看似画风装备亦仅见三例,一为粉彩双凤穿莲纹蝴蝶耳尊,曾现身于二〇一五年香港(Hong Kong卡塔尔国苏富比春拍,3607号,另一肖似小说亦为粉彩双凤穿莲纹蝴蝶耳尊,藏于东京紫禁城博物馆,《紫禁城博物馆内藏品文物珍品全集-珐琅彩-粉彩》,香港(Hong Kong卡塔尔,壹玖玖壹年,图95.
台北公办紫禁城博物馆内藏品一洋彩花卉纹大瓶,花卉纹亦作西洋风格,与本品相类。综上,本品以有一无二的章程魔力,极罕的存活多少,使其变为极具收藏价值的弘历斗彩官窑代表。

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